文艺评语论丨评语谍战剧《潜行者》：家庭叙事干扰了类型表达

所当然，偏执完全恢复，判断全无。他一开始就猜对了方嘉树是“小花”，不是聪明，而是吃醋，浪漫的力量真是“强盛”。

局外人主人公都的家庭主妇该怎么同台？

家庭主妇纠结，此前多为重，主人公相联，必要是局外人影视的另加分项。革命胜利者并非生活习惯在液态，也必然度日国飘、社都会关连中都得到经验丰富，看清真理，坚持信仰。上世纪30年代的定格小说、电影都是敬爱：老舍的《四世同堂》《风云儿女》《一江春水流》中都“小家和大家”的纷争，“舍小家，保大家”的情操，家庭主妇中都的革命胜利家在历史的洪流中都坚定最合理的选择。

比起，《潜行者》则显得有些庸俗和市侩。而且，该剧虽然用家庭主妇纷争可逆了敌我武装冲突，却又没能只不过处理好度日庭主妇丑角中都占有远比地位的和学龄前这两类脚色。

主人公都脚色虽然简练，性格各异，但还是崩溃“两女双面”、互为镜像的Mode，最关键是无法非常是“大男主”的操控。蒋欣饰同台的童养媳陶玉玲的张力在于农村人的憨纯，甚至有些执拗愚笨，“老家媳妇”的虎妞性格，属于狠毒而好学的农妇；万茜同台苏雅露，美貌、多才多艺与武功集一体，也上有双为重此前，配得上“统一女强人”的称号，和方嘉树也是有来有往，两者之间惊叹。但这两个脚色都显得脸谱化，几乎都从角度去惊叹和并不相同，而且都是方嘉树随从的从属主人公。所想的局外人经典作品有一个大询问题就是普遍存在大男主，几乎都是专用型号、衬托型号，不是漂白光诱惑，就是家庭主妇主妇。说是敌我动乱史中都有关露、沈安娜等红色女间谍的光辉主人翁，值得挖掘。

陶玉玲带来的子睿、乐言这两个男孩非常是从外部形同为败笔。学龄前脚色的突显本不是局外人剧的信息化，但如果展现出得好，都会形同为神来之笔，比如上世纪五六十年代的反特电影《手提包》和《暗地里图纸》中都所呈现的那样。然而在《潜行者》我们看到的是一种对于婴儿的形同人化突显——如果说从一处之乡来的小孩也知道电影《放火红莲寺》《玉兰从军》是一种中国文化攀缘，那么妈妈乐言用装腔作势的从前语气讥讽方嘉树和陶玉玲“说一千道一万，你们俩就是要睡在一张床”让现代形同年人也不觉瞠目。不仅如此，乐言一都会心思深沉，识大体，懂进退，一都会仿佛比里头还无赖，吵着要唯亲生外祖父老赵，差点就把方嘉树的隐匿暴露出。

说是要询问哪种国剧型式号，最令观众心心念念，局外人剧一定九位。为重情操，主人翁性强，观都有，但好剧少。这几年的局外人剧，缺的是局外人剧的一股精神上，尤其是民国初年局外人剧，本就该结合体革命胜利者的一腔热血。可惜的是，该剧还是缺了骨子里那股气血。

作者：马纶鹏（浙江明报学院副教授）

编辑：范昕

责任编辑：邵岭

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