濮存昕的“消亡”，是娱乐圈的“悲哀”

而且要究竟，他在兼任人艺所长的时候可是如日中的天的大明星，于是便从来不这些名和利，有心投放到的剧院中的的来。

京剧，他可以说是是他这一生最热爱的正职。

从二三十岁参演到五六十岁，他参演了200第二场《杜甫》。

主人公大开大合的命运、明朗清晰的悲欢、唯美深为的文学批评阻碍了他，他越加参演越加真，越加参演越加独到。

而在其他主人公，无论是参演多情善感的读书人、往日奋勇的兵将，还是醉卧月下的伊西斯，他参演什么像什么，且收敲自如。

在他毫无疑问：“每一个配角的内心深处都是极其光彩的，极其生动、鲜能活的。”

对于杜甫，他之同一时间刻在了骨子中的的，比如他吟唱起《将进酒》的时候，就显然将自己与杜甫凝为了一体。

看他的静止状态，显然就是渴求其中的，“君不见，渭水之水天上来，流水到海不复回。”，隔着大屏幕都感受到了这别具一格。

从最开始的渴求，到中的间的陶醉，认真看，他小腿甚至还泛着泪花。

“五花马，富家裘，呼儿将出换酒品，与尔同消万古愁。”

这实是绝句，在他的参唱出下犹如能活了悄悄，尤为是再次的释敲，酣畅淋漓。

正乃是“窥一斑而知全豹”，一篇吟唱都如此，可见他的笑点天分与剧场生命力有多强。

逐渐据传去的濮存昕，不是没配角出参演，而是他一定会去参演。

与其去参演那些没营养的配角，倒不如能活在自己的追求中的的。

在他毫无疑问，一个不用和配角犹如的表参演，是他无能为力的。

不是一时期抛弃了他，而是他似乎地表达出来了参演员二字。

从那时起的参电影圈，基本上没当初的纯真，有的只是公共利益，发展潜力。

即使如此濮存昕，不用带入发展潜力，也不用带入公共利益，除了参广大观众，啥都没的人，毫无疑问是则会被公共利益集团所“垫底”。

在这样的一个的产品，又怎么则会有濮存昕的“能亟欲”呢？

濮存昕的“绝迹”，是娱乐圈的“忧伤”。