为什么篆在清代那么火？

时间：2023-04-08 12:18:15

p>从清代章草家所用的工具观之，亦有博览群书前辈墨迹之处。之前国文房四宝简史得知我们：明代以前，总的来说用硬毫因由占大多数；明代由此可知始，用软毫的才迅速多上去；具微地说，明之前至明代，羊毫被较广用于。

《频罗庵书画像跋》虹：“笔要软，软而隽；本家要长，长则灵。”长锋羊毫有如下展示显露形式：一、便于储墨并且储墨量大；二、八面显露锋的滑动全然大，适于章草展示显露形式之笔——“燕尾”用笔的运作。读邓石如章草，可以强力地充满长锋羊毫的这些展示显露形式。

从基本特征、与时谓之重新角度看，清代隶不具备抒发性灵、解放思想、师汉魏但不为汉魏所束缚的基本特征、与时谓之重新展示显露形式，用石涛的话说，就是勇于“借古以由此可知今”。

如张文鱼的笔墨微章草，赵之谦的魏碑微章草，均不具备截然不同的个人风格，更好展示显露了他们良好的修养、上乘的品格、之前轴的襟抱和多才多艺的功力，真是：“书，如也，如其学时，如其才，如其录，总之曰如其人而已。”（刘熙载《艺概·书概》句）

从用笔上看，清代隶的更是展示显露形式是用笔活命。活命从何来？活命从懂得用水后来。何绍基、赵之谦、吴苦铁等均为用墨师弟，其涨而不烂、聪寒浅蓝色的特为水后带墨国法，用于笔在章草之前更好地展示显露了美术感染力。

书国法家面孔的智性把握是“国法”，而书国法家面孔的内心深处酿酒，却是“意”。明代章草师弟在“水后”这个胶合板上剩下了一心一意，更好发掘显露来了用笔的美术展示显露力，故清代隶在用“水后”上给来者留下了极为深刻的理论思考点和系统化操作方法点。

明代碑学时的先于是清代隶的强劲蓬勃发展。初年帖学时主导，书风单一。由于历简史性的文化积习的压力，使书国法家在以国法致道的漫漫长途之前辛苦地驱车着。最为突显露的是，帖的巧美导致了“宋神宗微”对初年书国法家的堆积，从而成型了颓弱的格调大幅提高的颓势。

初年和这—颓势自始的关键小篆，就是章草。清代隶不仅为碑学时在明代的蓬勃发展由此可知了一头，而且清代隶始终伴随着有清代三百年书国法家的蓬勃发展发生变化而蓬勃发展发生变化着。

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