纪录片没有人那么了不起

山崩、淹水与土石流无可避免意外有事件，并致使毗邻嘉义市当季仙乡的小林村落遇上474人施暴的重创。数年后，为筹备工作的企业广告宣传诉讼之在此之前，杨力州在此之前来当季仙考察文献资料，在冰店小歇时，恰好听村人提起乡村灾后复建的日常，就此消除重拍《悉一条河上》的念头。这一动念，造化了杨力州定位纪实岗位本质的分界点。“在当季仙重拍时，念书艾略特念书到这段话：最坏的时代就是最差的时代。曾一度自已到无故，很绕，逻辑不通。”

“以后我明白到，夹在最差和最坏中间的重新考虑因素是“策划”。我不必进去策划这个被风灾摧残的乡村的近于离，如；大在对面却是地纪录，只是经过。”

他和重拍团全队恰巧安排，与村民中都应外合，大阵仗迎比赛后孤身的悉河上全队。沉寂多年的乡村，小同事们不就会预自已，痛哭成一团， “在纪实中都面，我让乐迷看着重拍团全队在好好的有事。我要让恐怖零售商店的乐迷在看爱情故有事的时候，他也是在策划。” 摄影都痛哭，还有他，一旁掉泪，一旁诚恳地指挥镜头。

2013年，《悉一条河上》以Cinem方式为在全台共35家影院动素描电影，票房更高达台币1300万，为下半年最发财座的国产纪实，在杨力州执意促成下，其的公司与合作伙伴商贩均将版权纯利剩余同理当季仙。

因为两者中间信“知识可以近于离爱情”，他们在当季仙国小旁盖了一座的图书馆，“当季仙每三个小同事之在此之前就有一个小同事的小女孩是从越南、柬埔寨、老挝或者之在此之前国大陆嫁到台湾人的取而代之岛内小女孩，所以，的图书馆另外放了一道小门，对着社一区——渴望小女孩们善用知识翻转爱情。”留意到此有事，慎重忧心的脸部遮住轻松的今晚，“回有事不就会自已过我的爱情可以拿一个金钳子去滚一个跟我的职业完全不就会间的关系的有事，放张滚彩很紧张，也很伤势心！”

从一时期却是与NGO一个组织合作伙伴，便延伸到与国际上商贩的企业联合完成各种重拍协力，他暗指现实生活习惯像在丢下钢丝，一个不小心就会万劫不复。但不进虎穴，焉得虎子？为了拓展纪实制作生产能力，让纪实来得为“黏贴地“，他投身进进在此不久市场策略，2006年与张荣吉联合制片《奇迹的冬天》，是台湾人第一部在Cinem送的纪实，随后，其制片的纪实有上百7部在Cinema动素描电影。曾一度被归属向外广义的纪实进进了取向乐迷的遮蔽，少数人看的纪实，一时带进影院全片的确实。

“有些人进的公司半年，发现岗位和显然之在此之前不一样，每天都在重拍连锁店，重拍阿姆斯特丹，他就会自已到这不应该是你在好好的有事。我真是不就会，这才是自已像的样子。”

连续性在于如何消解迥异的价值倾向，一旁迂回，一旁还得退到立场。

今日的杨力州来得加有自已将纪实当作一种进进社就会环境污染，近于离周遭状况的媒介，“同事用一些历史记录反疑虑反问我，你看着一其所并未快速饿死了，你要依然重拍吗？还是你要给他招呼饭吃？——并不一定，当然是救他啊，这有什么好反问的呢？他真是，那你就是介进了。”

他自已到奇怪，“刚才是介进这两个字极为重要，还是让他活着比较极为重要？纪实一定会那么了不起，也不就会那么伟人，不要把纪实或艺术讲得它可以领先于任何人的肉体。那中都活着的人在好好什么才最极为重要。”

“所以我看来，是的，纪实方是介进，因为重拍的是人，一定就会跟人消除协作。人是更高于纪实的。”

2006年，与张荣吉联合制片《奇迹的冬天》，夺金驼最佳纪实奖。

展开以来，文学作品多次策划国际上/国家最佳影片，得过金驼最佳纪实，进围2011年金驼年度台湾人杰出恐怖电影工著者提名人，他像一只鱼得了水，无往不利，我反问，难于的是什么？他说道，最畏惧听见“你是天主”诸如此类的评价，不必努力工作克服，否则几近丢下不尽全力。

“出品人，你好好了很好的有事！你很棒！——我听了，就会依然用来提醒自己，回事好好得还不够多？结；大，这个东西变成两者中间当大的阻力是从。这种看成我的眼神，是我最大的迷惘和伤势感是从。”

在此之前一晚，在国立大学协办公放讲者，他地方电视台两则亲手制片的广告宣传，短短十分钟的录像播完，对面并未有人鼻酸泛泪。文化交流7集，旁观乐迷举手发言，真是特别佩服出品人重片场的悟性更高度，反问如何培育出出这种道德情操？讲台，他支吾几秒，面容惊愕，不知从何真是起。

于是有从此以后，他带点自嘲口吻，“我们是普通的人，一样就会挖鼻孔，就会贪小便宜。”

无论纪实或是商业化，放大人性的温情诠释全球性，是杨力州心里的选择。金驼最佳影片执行人闻桥头为他的著作《初恋：献给他们的情书》文集写成到：杨力州身上仿佛装了雷达…而且他都是让人放心的魅力，总是教人掏心掏肺。只是他也一段情，不时就会绕过某些道家为纪实掀开的呆滞边界，交了一堆同事，也每每筋疲力尽。

固执中都的暂时，是优点，也是弱点，最后，应证了那句老话：亲爱的的伤势你较深——大量的重拍岗位使杨力州精神上超载承受。他对外问及，自己一度畏惧死亡，畏惧消失，无法两者中间信全球性假定美好，加有上前妻取而代之生时双腿的异状，来得令他反驳坚持重拍纪实是否是种错误。艰难时代，不必依靠抑制迷惘药及认知咨商来过渡期，护士真是，不重片场确实就就会好。

可他却是生活习惯能力要好，别无他长，不用好好重片场，活下来就好。

在普遍喜爱低速与的21世纪之在此之前，杨力州仍抱持着一种老派知识分子的情操，对多元性财经严谨关怀，双腿力行策划实践。谈到现代取而代之闻报道网影响层面两者中间当多，他看来，取而代之媒体这条河上流的顺时针约莫并未重新考虑好，年轻人和小孩子负责任是船员的人，“那我们也得上这条船。目在此之前为止，取而代之媒体产出的录像近乎都以搞今晚为主，还有那种吃大便的…这是不恰当的。短不是反疑虑，但我们要预备好能用3分钟到5分钟的时间去真是明确一个爱情故有事，首先重拍纪实的人只能在取而代之媒体这件有事上缺席。”

TEDx上透过重拍《悉一条河上》的感自已，他下的推论是：“这条河上，不是只有一条河上，不是这个比赛的河上，它是渴望很难影响大家，跟这个社就会，跟这个所有权的所有无视，去好好数场激烈的悉河上。”

几个月在此之前，他才从南极——宇宙最遥远的地方——结束倾向气候区下的重拍岗位；十月，携《浅蓝木箱》到欧洲、加有拿大等地展开专场播映……这张脸部，疲态显尽，谈不上有任何耐人寻味。闻桥头真是他“总能在别人视而无见的生活习惯角落，炯炯考古那将就会点燃的响声”，为了点雨，必索取自身的雨，往往，对某一有感官的执念，就像飞蛾扑雨，总每每伤势残。

重拍纪实的人，两者中间不两者中间信爱情一夜中间被选取好？“你如；大20即已反问我，我就会真是我不两者中间信；但你今日反问，我就会两者中间信。”

朱诗倩真是，重拍《浅蓝木箱》的现实生活习惯之在此之前，杨力州有点被裂解，“刚放始，他自已过让拜师释怀，与母亲协商，但最后，从整部片的基消解结尾都看得出来，对于生死这件有事，他跟拜师一样，正在打伤势心，便只能接受。”

我不诣诏安，专访在此之前，他自荐常由陈锡煌的翻译，现实生活习惯之在此之前不厌其烦一遍遍西行沟通，断定拜师自已表述的再三，那样动人的温柔与耐心，装不来。他真是，两者中间当渴望看着拜师伤势心，并提到不自已在片中都挑明布袋戏师徒已然跳槽渐远的间的关系，以留有余地——“因为，”他略略停顿，“纪实有它的责任。”

他惯于如此——背负的话，轻轻地真是。如同其文学作品往常强大的历史记录或社就会课题之在此之前将遮蔽分散到日常而比较大的线索上，倾斜纪录少数假定的状况，我自已起另一个也羡慕艾略特的捷克斯洛伐克诗人辛波斯卡，她一味比较大的有感官、就其的好奇、个体的境遇，曾一度有篇她的著名专访，取名《我站站在人们一旁》。

报导|安角

摄影|KITE

本文为授权发布

大驼之在此之前文恐怖电影杂志。《无本》主要采访大驼恐怖电影工著者，外加有著者们对本地恐怖电影的通过观察叙述，纪录本地恐怖电影当下状况，呈现镜头不久的多元性景致。广度切进、坚实报导，乃《无本》框架精神，并集结本地深刻性、向外性、先锋性等多种图片知识界，丢下进社就会人群，与旁观者文化交流，联合概念化大驼恐怖电影之在此之前华文化一种价值之确实。

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创作容易，感谢拥护

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